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《世說(shuō)新語(yǔ)》中有一段文字，寫(xiě)一個(gè)叫王藍(lán)田的人性情急躁，短短五十余字便將人物的性格活畫(huà)了出來(lái)，使人過(guò)目難忘。原文是這樣的：“王藍(lán)田性急。嘗食雞子，以箸刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉(zhuǎn)未止，仍下地以屐齒蹍之，又不得，瞋甚，復(fù)于地取內(nèi)口中，嚙破即吐之。”

作者抓住人物的典型特征，突出其性格的“急躁”。首句既以“王藍(lán)田性急”點(diǎn)明中心，選取的只是生活中吃雞蛋的一件小事，但極為典型。吃雞蛋如此，做其他事可想而知。作者工筆細(xì)描，妙用動(dòng)詞“刺、擲、蹍、嚙、吐”，進(jìn)行典型的動(dòng)作描寫(xiě)，用“怒、瞋”作神態(tài)刻畫(huà)，使讀者如見(jiàn)其狀，如聞其聲，如睹其人，而終得其神，留下極其深刻的印象。

這段文字鮮明地體現(xiàn)了細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)于寫(xiě)作的重要意義，可以說(shuō)沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有藝術(shù)。所謂細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是指文學(xué)作品中對(duì)人物動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀(guān)、場(chǎng)面氣氛等細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫(xiě)。它是刻畫(huà)人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜感情，點(diǎn)化人物關(guān)系，暗示人物身份、處境等最重要的方法。

在作細(xì)節(jié)描寫(xiě)的時(shí)候，所選取的細(xì)節(jié)要盡量典型，富有表現(xiàn)力，才能起到以一孕萬(wàn)、即小見(jiàn)大的作用。古典詩(shī)歌言簡(jiǎn)意豐，如何才能在方寸之間展現(xiàn)闊大的天地和心靈呢？詩(shī)人們不約而同地找到了一種辦法——細(xì)節(jié)描寫(xiě)，他們常常通過(guò)生活中的各種細(xì)節(jié)來(lái)表情達(dá)意。我們來(lái)看一個(gè)例子：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。”（唐.元稹《行宮》）

這首詩(shī)中作者選取了白頭宮女“閑坐說(shuō)玄宗”的一個(gè)細(xì)節(jié)，寫(xiě)宮女閑坐無(wú)聊，數(shù)說(shuō)玄宗昔時(shí)的繁華，以消磨時(shí)光。她們既不憤激，也沒(méi)有感嘆，只是麻木地說(shuō)說(shuō)而已，心如死水，無(wú)怨無(wú)恨。“閑坐說(shuō)玄宗”看似輕筆帶過(guò)，然而卻是厚積薄發(fā)，不知蘊(yùn)含了詩(shī)人多少不勝今昔之感慨！這樣的細(xì)節(jié)蘊(yùn)含豐富，讓人不自覺(jué)地去品讀、回味。

其次細(xì)節(jié)要真實(shí)。真實(shí)是藝術(shù)的生命。典型環(huán)境，典型性格，必須建立在細(xì)節(jié)真實(shí)的基礎(chǔ)上。離開(kāi)了真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就會(huì)失去感人的藝術(shù)力量。真實(shí)的細(xì)節(jié)，是對(duì)生活的再現(xiàn)，更是對(duì)生活的提煉。我們來(lái)讀下面這首詩(shī)：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。”（唐.張籍《秋思》）

詩(shī)中作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話(huà)要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。作者用這樣一個(gè)看似微小的動(dòng)作，將自己客居洛陽(yáng)，見(jiàn)秋風(fēng)漸起，從而產(chǎn)生的對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念表達(dá)得令人動(dòng)容。王安石在評(píng)價(jià)這首詩(shī)時(shí)說(shuō)：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。這是一首極本色、極平淡，像生活本身一樣自然的小詩(shī)，因?yàn)檫@樣一個(gè)真實(shí)動(dòng)人且極具感染力的細(xì)節(jié)，而流傳后世。

    另外細(xì)節(jié)要新穎獨(dú)特，所選事物能引起讀者廣泛的聯(lián)想和想象，才會(huì)更具生命力。細(xì)節(jié)來(lái)源于對(duì)生活的深入體察和敏銳捕捉。它看似平淡無(wú)奇，卻又常常出乎意料；它就隱含在生活當(dāng)中，卻不是每一個(gè)人都有發(fā)現(xiàn)它的慧眼。它總能引發(fā)讀者的無(wú)限遐想，讓人或愉悅或驚嘆。唐朝詩(shī)人金昌緒的作品《春怨》就是這樣的一首詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”          

詩(shī)中的女主角為什么要“打起黃鶯兒”呢？原來(lái)目的是“莫教枝上啼”。人們不禁要追問(wèn)：又為什么不讓鶯啼呢？第三四句詩(shī)說(shuō)明了原因，原來(lái)是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”，讓這位詩(shī)中人不能在夢(mèng)中“到遼西”和思念的丈夫相會(huì)。詩(shī)人攝取了一位少婦日常生活中“打起黃鶯兒” 這個(gè)新鮮獨(dú)特的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將一位女子對(duì)丈夫的思念之情表達(dá)得含蓄而貼切，一位飽受思念之苦而又略帶哀怨的思婦形象如在眼前。

以上幾例都是人物描寫(xiě)方面的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，其實(shí)細(xì)節(jié)描寫(xiě)還可以表現(xiàn)在對(duì)景物的描寫(xiě)中。明代散文家歸有光的《項(xiàng)脊軒志》便是典型的例子。這篇散文善于從日常生活中選取那些感受最深的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，寄托內(nèi)心的感情。如寫(xiě)修葺后的南閣子，圖書(shū)滿(mǎn)架，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)，明月半墻，桂影斑駁，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現(xiàn)了出來(lái)。末尾，作者把對(duì)亡妻的思念之痛寄寓于一棵枇杷樹(shù)，“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。”枇杷樹(shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物；“今已亭亭如蓋”這一細(xì)節(jié)，表明樹(shù)在長(zhǎng)，人卻亡！人世滄桑，物是人非！只說(shuō)樹(shù)在生長(zhǎng)，不說(shuō)人在思念，不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。

在我們寫(xiě)作時(shí)，如果能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就像是給布衣綴上寶石，為美人飾上紅妝，即使平凡文章，也能添彩出色。我們來(lái)看看下面兩段高考優(yōu)秀作文的選段：

他臉上的表情，隨著走近女人，變得愈發(fā)地柔和起來(lái)。等到坐下來(lái)，替女人剝開(kāi)雪糕外面的包裝時(shí)，他的眉眼里又重現(xiàn)昔日柔軟清亮的底色。那支雪糕，他們你一口我一口地吃了許久，一直吃到陽(yáng)光薄薄地灑落下來(lái)，輕紗一樣，將他們環(huán)擁住。等我再一次經(jīng)過(guò)他們身邊時(shí)，他正牽著她的手，朝一個(gè)水池旁走去。在那里，他很認(rèn)真地扶她蹲下身去，而后為她洗著手上殘留的雪糕的汁液。那一刻，他們互相倚靠著，水中的倒影，晃動(dòng)著，猶如一池盛不住的幸福。（節(jié)選自《你是我心底最完美的缺陷》）

那天狂風(fēng)怒吼，草木蕭條，我坐在公共汽車(chē)上準(zhǔn)備下車(chē)后獨(dú)自回家，可是，我卻看見(jiàn)了一個(gè)人，黑壓壓的天下，凜冽的風(fēng)中，那人不住地顫抖。風(fēng)不停地掀翻他的衣角———是父親！透過(guò)窗子，清晰地看見(jiàn)了父親的白發(fā)，不是月亮清輝的點(diǎn)染，沒(méi)有華麗的詞藻的裝飾，就是白發(fā)，是一根根、一片片的白發(fā)，父親的白發(fā)，一次次被狂風(fēng)壓倒卻又一次次不屈地挺立，那一倒一立中，我知道一定是為了誰(shuí)……（節(jié)選自《父愛(ài)如山》）

    兩段文字，兩個(gè)細(xì)節(jié)，一動(dòng)一靜，都一樣情溶于紙，觸人心弦。如果沒(méi)有作者對(duì)生活的細(xì)心觀(guān)察和用心感悟，細(xì)膩地再現(xiàn)了這樣兩個(gè)傳神的細(xì)節(jié)，即使是再華麗的辭藻，也是達(dá)不到這樣的表達(dá)效果的。

巴爾扎克曾說(shuō)：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值。”因?yàn)榧?xì)節(jié)描寫(xiě)可以讓膚淺走向深刻，讓枯燥走向生動(dòng)。當(dāng)然，并不是所有生活上的細(xì)節(jié)都具有價(jià)值，也不是只要寫(xiě)了“細(xì)”就可以了。好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須是有用的、真實(shí)的、典型的。它必須為展示人物的精神風(fēng)貌和深化文章的主題服務(wù)，它必須符合現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際，應(yīng)最能突出人物的個(gè)性特征。讓我們運(yùn)用好細(xì)節(jié)描寫(xiě)這把寶劍，使我們的文章更有穿透力，更具感染力吧！（北京青政院附中語(yǔ)文教師  章永平）