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　　今年是舒曼逝世150周年紀(jì)念，新加坡交響樂(lè)團(tuán)特為這位德國(guó)作曲家策劃了一系列的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，上星期六剛演完他的《第四交響曲》，下來(lái)還將陸續(xù)推出他的第三、第二和第一交響曲，以及著名的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。

　　舒曼是浪漫主義者中最具浪漫精神的人，傳記作家鮑科萊契利耶夫（Andre Boucourechliev）曾經(jīng)如此評(píng)論舒曼：“他屬于那種為幻象籠罩的靈魂，易于夭折，因?yàn)檫@樣的靈魂拒絕接受時(shí)光不能回轉(zhuǎn)的不完善世界。他實(shí)際上是屬于不快樂(lè)的那種人，在尋求無(wú)限的過(guò)程中不僅用自己的作品，而且用自己的生命和理智去冒險(xiǎn)。”

　　懷著如此的生活觀，很自然的，舒曼是憂郁的，個(gè)性內(nèi)向而復(fù)雜，一直活在妄想的折磨之中，三度企圖自殺，晚年悲慘地在精神病院度過(guò)余生，終年46歲。

　　舒曼的生命很短，但他用生命書寫的作品卻無(wú)時(shí)無(wú)涯。

　　他寫作各種體裁，我個(gè)人認(rèn)為，他的交響樂(lè)和協(xié)奏曲有太多斧鑿的痕跡，不甚得心應(yīng)手，但他的鋼琴和聲樂(lè)作品是難得的杰作，尤其他的情歌，美麗無(wú)人能及，著名如《在美妙的五月》《月夜》《獻(xiàn)詞》《蓮花》《胡桃樹》《我不生氣》《美麗的搖籃》都讓人魂縈夢(mèng)系。

　　我常想，一個(gè)人要經(jīng)歷怎樣的愛情，才能寫出如此動(dòng)人的情歌？

　　舒曼和克拉拉一段苦戀，在音樂(lè)史上是很有名的。他們一位是作曲家，一位是19世紀(jì)杰出的鋼琴家，郎才女貌。加上克拉拉的父親維克是舒曼的鋼琴老師，親上加親，乃天作之合。然而，兩人的愛情卻一直受到維克的強(qiáng)烈反對(duì)，糾纏多年，甚至鬧上公堂，最后舒曼才爭(zhēng)取到這段婚姻。

　　婚后，是舒曼人生最快樂(lè)的開始，也是他創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)期，然而，克拉拉熾熱的愛情卻沒(méi)有能夠挽救他精神深處一種悲劇性的宿命。據(jù)說(shuō)他逝世前一天，克拉拉喂他葡萄酒，虛弱的舒曼根本喝不下去。滴落到克拉拉手上的酒，朱紅如血，舒曼費(fèi)力抓著妻子的手，徒勞地用嘴去舔，在場(chǎng)的人無(wú)不為之動(dòng)容。

　　舒曼一直崇拜巴哈、舒伯特，并預(yù)言布拉姆斯會(huì)有非凡成就。關(guān)于巴哈，他說(shuō)：“那位凈化心靈、給人力量的天才。” 提到舒伯特，他虔誠(chéng)回應(yīng)：“我不隨便談?wù)撌娌??；蛘?，不如說(shuō)我只對(duì)星辰談?wù)撍?rdquo;

　　論作曲形式，舒曼稱得上是那個(gè)時(shí)代一位徹底的音樂(lè)反叛者。他認(rèn)為沒(méi)有理由去尊重那種古典結(jié)構(gòu)以及礙手礙腳的種種限制。這成為后來(lái)的浪漫主義理論，但舒曼第一次宣揚(yáng)它的時(shí)候，卻無(wú)異于異端邪說(shuō)。

　　自身的天才，加上勇于打破成規(guī)，產(chǎn)生舒曼音樂(lè)中抒情的美，最常用于形容他作品的字眼是：激烈的、詩(shī)意的、異想天開的。少年時(shí)大量涉獵拜倫、歌德、席勒的文學(xué)作品，則使舒曼的音樂(lè)充滿藝術(shù)的靈性。

　　舒曼也是音樂(lè)史上一位重要的音樂(lè)評(píng)論家，呼吁音樂(lè)創(chuàng)作必須建立在文學(xué)的基礎(chǔ)上。他在24歲創(chuàng)辦《新音樂(lè)雜志》，以詩(shī)化的語(yǔ)言寫出不少見解獨(dú)特的音樂(lè)評(píng)論，用以形容蕭邦音樂(lè)的名句──“隱藏在花叢中的大炮”，便是出自舒曼之手。他還寫道：“每種層次的文化都需要藝術(shù)作品，唯一必須排除在藝術(shù)之外的東西是虛偽與丑陋。”

　　舒曼堅(jiān)持活得真實(shí)，正是因?yàn)檫@樣，他的精神遭受極大痛苦，直到靈魂離開身體的一刻才獲得解脫。