此圖取自《賀友直自說自話》，
賀老將自己的生平及生活見聞
感悟用連環(huán)畫呈現(xiàn)，
這是他描繪的自己出生后，
身為職員的父親與還健在的母親一家三口共處一室的畫面。
賀友直 1922年11月生于上海，浙江寧波鎮(zhèn)海(現(xiàn)為北侖)人。自1949年起，從事連環(huán)畫創(chuàng)作，共創(chuàng)作了百余本連環(huán)畫作品。代表作《山鄉(xiāng)巨變》、《朝陽溝》、 《李雙雙》、《十五貫》、《白光》、《申江風情錄》等。目前，上海人民美術(shù)出版社正在編輯整理《賀友直全集》。
2016年3月17日20：30，連環(huán)畫泰斗賀友直在上海瑞金醫(yī)院病逝，享年94歲。昨日，新京報致電賀友直女兒時獲悉，賀老生前還在忙于兩個 項目的捐贈以及展覽。作為浙江美術(shù)館“流動美術(shù)館”項目的一站，“走街串巷憶舊事——賀友直藝術(shù)展”原定3月30日在位于北侖的賀友直藝術(shù)館亮相；而另一 個將于2016年5月于寧波美術(shù)館呈現(xiàn)的“‘畫說寧波’——賀友直風俗畫作品展”也被列入賀老計劃之內(nèi)。他曾表示希望可以親臨現(xiàn)場，卻不料昨日傳來悲報。 談及后續(xù)的紀念活動，賀友直女兒稱事發(fā)突然，具體安排尚未確認，目前已知的是本月23日上海中華藝術(shù)宮舉辦賀友直專場，展開悼念。
“我畫連環(huán)畫，起始只是為了吃飯。我自幼性喜畫畫，故一捧上這只碗就愛上了這口飯。從農(nóng)村到城市，從寄養(yǎng)生活到獨立成家，一直生活在社會的底 層，對于人情世態(tài)、社會風貌，經(jīng)歷得多，體驗較深，而這正是畫連環(huán)畫的豐富資本。所以，我一投入連環(huán)畫這塊天地，允我表興，由我誠意，就深深地愛上了 它。”
【童年】
最怕算數(shù)，最愛畫端午虎
“五歲時，媽媽去世了，依稀記得，出殯時我捧著一個紅漆木盤，大人告訴我，木盤里豎的木牌是我的媽媽，我很不理解。只覺得這支(送葬)隊伍有 趣。爸爸把我托給在寧波鄉(xiāng)下的姑媽。姑媽待我似親出。我最怕的是上算術(shù)課，每次交作業(yè)難得有不挨板子的。但是我也有拿手的，每到端午節(jié)，我畫的端午老虎頗 受婆嬸們夸獎。”
如上述圖文記錄，賀友直因母親早年過世，父親無法獨立撫養(yǎng)，便將小小的他托付于親戚。雖然姑媽待他不錯，但家境的貧困，不幸失學的賀友直開始了 做學徒、當小工的日子。而彼時的生活體驗與對身邊人群的觀察，成為其日后通過畫筆記錄民生萬象最原始的積累。1949年，依據(jù)趙樹理《福貴》所創(chuàng)作的連環(huán) 畫是賀友直藝術(shù)人生的起點。作為入行的第一部連環(huán)畫作品，不僅幫他贏得不錯的收入，更使得他嶄露頭角，由此走上了這一條與連環(huán)畫綁定的創(chuàng)作道路。
【定型】
個人最愛《朝陽溝》
“我自己喜歡《朝陽溝》，是因為畫的時候，我才真正懂了畫連環(huán)畫的要義。《山鄉(xiāng)巨變》是成名作，大家對它的印象很深。我舉個例子，在全國九屆美 展的時候我得了一個銀獎，華君武為我打抱不平，說我的《小二黑結(jié)婚》應(yīng)該得金獎。但人家說，《小二黑結(jié)婚》和《山鄉(xiāng)巨變》比，還是差了一點。”
新中國成立后，賀友直考上了新美術(shù)出版社，曾經(jīng)對賀友直影響頗深——“北劉南顧”的顧炳鑫，即是彼時的創(chuàng)作組長，而另一位新中國連環(huán)畫的奠基人 之一“劉繼卣”也是賀友直的啟蒙。從打底線描風格的《新結(jié)識的伙伴》到以年畫形式呈現(xiàn)的《小二黑結(jié)婚》，再到被譽為中國連環(huán)畫里程碑式作品的《山鄉(xiāng)巨變》 以及《李雙雙》，都是賀友直的代表作。1963年，長達396幅的《山鄉(xiāng)巨變》全國連環(huán)畫評獎中榮獲一等獎。而對于其本人來說，1977年創(chuàng)作的《朝陽 溝》是其個人最得意的作品。關(guān)于連環(huán)畫創(chuàng)作的四“小”理論(小道具、小動物、小動作、小孩兒)正是賀友直這段時期總結(jié)出的心得。
【榮耀】
婉拒商邀，美院任教
“1981年在中央美院42號教室開講座，是我第一次進高等學府講課。我說老漢資格很老，1937屆的。下面坐的一排人眼睛就瞪起來，1937 屆，是巴黎的？還是延安的？我說，1937屆的小學畢業(yè)。下面哄堂大笑。很多來采訪我的人說我是連環(huán)畫的‘泰斗’，我查辭海，泰是泰山，斗是北斗——我有 那么高嗎？我就是個畫家。而且不敢說是專家，只是畫連環(huán)畫的內(nèi)行。”
“文革”后，北京榮寶齋以及上海朵云軒曾分別找到賀友直，期待他可以創(chuàng)作一些人物畫，然而自稱“李白的詩都背不出”的他，婉拒了“畫大畫”的邀 請。1981年他被中央美術(shù)學院聘為教授，于連環(huán)畫系任教，此時，已進入創(chuàng)作巔峰的他不僅有以中國寫意畫形式創(chuàng)作的《白光》，還有通過寫意彩墨方式呈現(xiàn)的 《小二黑結(jié)婚》。改編自浙江昆曲曲目的《十五貫》是其為數(shù)不多的古代題材作品。賀友直在分享《十五貫》創(chuàng)作細節(jié)時曾有過如下描述：“出場的第一個人物尤葫 蘆，是個肉鋪老板。肉鋪開不下去了，但是跟我一樣，酒還是要喝的。這個人物怎么出場？連環(huán)畫人物的出場，是要設(shè)計的，跟京劇人物一樣，一個亮相。開肉鋪一 般塊頭都很大，我就讓他袒胸，露出肚皮，肚子擱在案上；肉鋪開不下去怎么表現(xiàn)？肉賣不出去，有點臭了，蒼蠅叮在上面——這樣來形容他的處境。”這位以“畫 匠”自稱的大師，巧妙地點出了創(chuàng)作思路，“做戲”高手的美譽也有了清楚的解釋。
【反思】
攢足生活，才會紙上“做戲”
“小連環(huán)畫，你真要把它畫好，是要費點心思的，并不是隨心所欲。這不是個技術(shù)問題，是表演。在紙上做戲，怎么做？先要積累大量的生活資料以及常識，通俗點就是腦殼里面有個倉庫，根據(jù)需要拿出來一組合，就畫龍點睛了。”
進入晚年，與早年的命題式作畫不同，賀友直創(chuàng)作向個人傾斜，他選擇用畫筆記錄自己，無論是出生到加入出版社的《賀友直自說自畫》，還是將其工作 經(jīng)歷串聯(lián)，在2009年獲中國美術(shù)“終身成就獎”的《生活記趣》，他不僅把自己收進連環(huán)畫之中，更以老上海風情畫為題材創(chuàng)作了諸如《賀友直畫三百六十 行》、《新碶老街風情錄》等作品。每一線條，每一停頓，都折射著賀友直幽默、豐富、通達的一生。
本版采寫/新京報記者 古珺姝
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