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>>作者簡(jiǎn)介

嚴(yán)歌苓， 著名旅美女作家、好萊塢專業(yè)編劇。代表作有：長篇小說《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》《一個(gè)女人的史詩》《扶桑》《人寰》《雌性的草地》等。短篇小說《天浴》《少女小漁》《女房東》等。中篇小說《金陵十三釵》《白蛇》《誰家有女初長成》等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。 多部作品被拍成電影或電視劇，最近幾年的有《一個(gè)女人的史詩》《小姨多鶴》等。

最近，嚴(yán)歌苓的長篇小說《陸犯焉識(shí)》在全國各大書店上架，以她同名小說改編的電影《金陵十三釵》也已上映。長期住在外國的她，每天早晨開始寫作，做家務(wù)，在平靜的狀態(tài)下，《小姨多鶴》、《第九個(gè)寡婦》、《赴宴者》、《扶?！?、《天浴》這些有著不同時(shí)代背景、刻畫各色人物、講述各種故事的小說，一部接著一部問世，而這些作品幾乎都成為影視改編的大熱門，為廣大觀眾所熟知。于是，嚴(yán)歌苓本身也成了故事，在華文寫作的世界里，她不斷引起人們的好奇。

無論是寫中篇小說《金陵十三釵》，還是寫長篇小說《小姨多鶴》、《第九個(gè)寡婦》等作品，作家嚴(yán)歌苓對(duì)自己的文字一直很較真。“在西方，寫作有個(gè)要求，文字里的信息量要夠，此外每句話的背后也得有意義。如果我的文字是這樣的，就把它留在紙面上，含金量不夠的語言就刪掉。”

多產(chǎn)高質(zhì)之下，關(guān)于寫作，除了與文字較真外，嚴(yán)歌苓還有哪些話可以和讀者分享呢？

    想象力也是可以訓(xùn)練的

文學(xué)校園：你的作品時(shí)代感都很強(qiáng)，以細(xì)節(jié)取勝。你說《陸犯焉識(shí)》90%是虛構(gòu)的，但其中的細(xì)節(jié)還是很生動(dòng)。這些豐富細(xì)節(jié)是怎么得到的？

嚴(yán)歌苓：我有一個(gè)習(xí)慣，就是特別愛聽別人講故事，講我們家里的老親戚，我們的朋友，或者現(xiàn)在的這些長輩，他們講我們家族的故事的時(shí)候會(huì)講到很多很多的細(xì)節(jié)，大概人和人不一樣，有的人聽把細(xì)節(jié)漏掉了，有的人記憶，像個(gè)過濾器，把細(xì)節(jié)都沉下來了，我覺得我是一個(gè)很好的聽眾，我很愛聽故事，有的時(shí)候我會(huì)問細(xì)節(jié)，這個(gè)地方會(huì)問他，然后他會(huì)進(jìn)一步告訴我這個(gè)細(xì)節(jié)是怎么回事。

    作為一個(gè)作家來講，不僅僅是要去在真實(shí)生活中搜集細(xì)節(jié)，還要想象，就是我覺得一個(gè)作家要有舉一反百的能力，一旦你創(chuàng)作出一個(gè)人物形象以后，你能不能根據(jù)一點(diǎn)點(diǎn)人物了解，來設(shè)想他整個(gè)人物，他做人、處事所有細(xì)節(jié)都能想象得出來，然后要靠細(xì)節(jié)一點(diǎn)一點(diǎn)把他的邏輯和細(xì)節(jié)，把它給呈現(xiàn)出來。

    所以我覺得這個(gè)想象力是作家的第一位的素質(zhì)，離開想象力，了解再多的細(xì)節(jié)都是沒有用的，所以還是要靠自己非常好的想象力。

    我記得在哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，老師想培養(yǎng)你的想象力，他有一句話叫做（英文），睜開你的思維的眼睛，就是你要看到你的，你寫的時(shí)候要看到你的人物在做什么，他的動(dòng)作、語言、細(xì)節(jié)，一旦發(fā)生了走進(jìn)瓶頸了，你盡量閉上眼睛，讓你腦子里的眼睛睜開去看這個(gè)人物，這就是想象力，培養(yǎng)你的想象力，就像你練肌肉，腦子里的東西也是可以訓(xùn)練的。 

    創(chuàng)作的迷人之處在于不可重復(fù)

文學(xué)校園：你的作品中，每個(gè)人物都很有特點(diǎn)，這些人物的塑造是否如你當(dāng)初所想？ 

    嚴(yán)歌苓：好像也有出奇的地方，每個(gè)人物創(chuàng)作出來都有很多不是我計(jì)劃想寫的，因?yàn)槟愫茈y計(jì)劃想寫一個(gè)什么樣子，大概有一個(gè)很朦朧的計(jì)劃寫這個(gè)人是什么人，因?yàn)槲覍懭宋锘径加幸粋€(gè)素描，但是寫著寫著人物就有生命了，很多東西超出了你的計(jì)劃，所以創(chuàng)作是一個(gè)非常偶然的東西，越偶然寫出來的東西越好。

很多東西都是有神性的，不是我玄化，其實(shí)你潛意識(shí)里面有多少思考，在你完全不思考它的時(shí)候，可能你都不會(huì)想到你會(huì)遇到這樣的題材，像一個(gè)畫家他把第一筆顏料涂上去的時(shí)候，其實(shí)第一筆顏料里藏的是所有筆觸的可能性，這種可能性如果不在偶然情況下是不可能呈現(xiàn)出來的，所以我覺得創(chuàng)作的迷人之處就在這里，因?yàn)樗既涣?，完全不可重?fù)，如果你讓我把這個(gè)小說丟掉了，讓我再創(chuàng)作出來不可能了。 

    什么都不如“寫對(duì)了”重要

文學(xué)校園：你的文字很平實(shí)很簡(jiǎn)潔，這是不是跟做過編劇有關(guān)系？

嚴(yán)歌苓：隨著我寫的東西越來越多，和歲數(shù)越來越年長，我就覺得吧，過去我想寫這句話得寫得多么亮，語不驚人死不休，這句話肯定不是自個(gè)兒說，別人不會(huì)這樣講的，我來這樣講，現(xiàn)在我覺得那種追求都是年輕時(shí)候的追求，現(xiàn)在追求是你要把這個(gè)話和感覺完全是對(duì)的，寫對(duì)了，你誠實(shí)地問自己，你真是這樣想的嗎？如果不是這樣想就反反復(fù)復(fù)地改，很誠實(shí)，你捫心自問的時(shí)候，是很誠實(shí)地寫作，而不是矯情地，讓人看你的文字很漂亮，已經(jīng)不是這個(gè)年齡了。

    我在國際上參加一些文學(xué)節(jié)，我看到一個(gè)美國作家，也是個(gè)女的，她寫了幾部作品在美國很暢銷，我說你覺得行文的什么時(shí)候最重要？她說什么都不如寫對(duì)了重要，這個(gè)是最最難的，因?yàn)槟銖膩頉]有想到，這句話不是很簡(jiǎn)單嗎？現(xiàn)在我經(jīng)常想她這句話，越來越接近她的歲數(shù)了越來越多想這句話。

    還有一次我認(rèn)識(shí)了一個(gè)英國的男作家，我說你覺得你的經(jīng)驗(yàn)是什么？你覺得什么是可行的寫作？他說這個(gè)沒法告訴你，但是仿佛、似乎這樣的詞盡量少用，我是經(jīng)常把它刪得精光的，他去掉了學(xué)術(shù)腔和學(xué)生味，這個(gè)東西就是企圖寫漂亮的時(shí)候找一些比喻，當(dāng)你更樸實(shí)，想把它寫得準(zhǔn)確的時(shí)候，就盡量少用比較油潤感覺的詞匯的那種寫法。

幾個(gè)國際電影節(jié)參加之后，我一直用這兩個(gè)人常常提醒一下自己，我覺得他們兩個(gè)講得很有道理。